周勇//4.23谷雨（四）//鹧鸪天·扬州八怪之罗聘//谷雨·春景·春意（四） ，扬州八怪之罗聘其人其事——— 罗聘（1733年-1799年），清代画家，“扬州八怪”之一。
字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。
祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。
生平经历——— 罗聘为“扬州八怪”中最年轻者。
罗聘，祖籍安徽歙县，二十一世祖始迁于扬州。
雍正十一年（1733年），罗聘生于一个文人之家，父亲罗愚溪是康熙五十年武举人，在他幼年时就去世了。
扬州八怪画家的作品，后世仿品极多，罗聘也不例外，故未有有序可考之记录者，未可轻易定为真迹。
2023.04.22， “扬州八怪”之：李鱓 ，“扬州八怪”指的是清朝康乾时期，扬州一带的几位书画家。
具体是哪几位一向说法不一，比较公认的是： 金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。
最早“扬州八怪”的说法是带有贬义的。
不跟流行，不合时宜，又没有官方背书，只沉浸在自己的艺术世界里，不被当时的人所理解也是很自然的事情。
实际上，人们把那个时期，扬州一带有个性的书画家都划分为“扬州八怪”之中。
“八”只是个虚数。
上面提到的“扬州八怪”大多出身贫寒，其中，李鱓（shàn）算是家境不错的。
周勇//2.14日立春十一日//鹧鸪天· 总题扬州八怪//立春·春景·春意（十一） ，结义鲲鹏，胸怀壮志，扬州八怪，盛名远传。
鹧鸪天·总题扬州八怪 扬州富甲四方朝，文商酒会展雄豪。
华门无字玉徒满，名士凭书才艺饶。
性潇洒，意逍遥，江山风雅古今翘。
争雄八怪风雷动，竹劲溪呜品位高。
扬州八怪的人文历史——— 所谓“扬州八怪”，指清康熙、雍正、乾隆三朝曾在扬州卖画的一批“怪”画家。
汪鋆是扬州仪征人，凌霞久寓扬州，黄宾虹侨居扬州近十年，如果当时“扬州八怪”有约定俗成的说法，他们的记载，应该是相同的。
汪、凌、黄记载的不同，反映出“八怪”本无固定的说法。
周勇//2.18日立春十五日//临江仙· 扬州八怪之郑板桥//立春·春景·春意（十五） ，扬州八怪，人称竹圣，墨彩三绝，享誉美名。
誓把青山，志坚咬定，凭将傲骨，一笑轻松。
一枝一叶，细听清韵，万缕千丝，总关民情。
临江仙·题扬州八怪之郑板桥 糊涂难得名县令，一枝一叶关情。
题画诗能充分体现“书画同源”“用笔同法”的艺术趣味，而传统画家的题款跋文，大多题于画的空白处，与画面起平衡作用，但“扬州八怪”的题款已脱传统国画以及“文人画”题款、题诗的窠臼，特别是郑板桥将书法与画糅合在一起，板桥的竹子，连“扬州八怪”之一金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
有“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。
”， “扬州八怪”里的郑板桥，书法有何特点？算不算人格高尚的文人 ，，所以被称作“扬州八怪”。
郑板桥是“扬州八怪”里边名气最大的一位，最有代表性的一位，也是成就最高的一位。
“扬州八怪”成员之所以愤世嫉俗，是因为他们虽然生活在清朝，但自始至终把自己看作是明朝人，对清军入关取代明朝一直耿耿于怀。
“扬州八怪”之：金农 ，在“扬州八怪”中，金农被排在了首位。
一个重要的原因，是金农的学识修养很高，在诗书画印、琴曲、鉴赏、收藏方面都堪称名家。
在书法方面，金农自创了“漆书”，有别于当时社会流行的“馆阁体”。
不过，由于他的学养极高，金农的绘画作品在品味和格调方面在“扬州八怪”中无人能及，这也弥补了他在绘画基本功底上的不足，从而稳稳地占据了“扬州八怪”的首位。
再说说金农的生活经历。
此后，金农专注于绘画，辗转于杭州、扬州等地，以卖书画为生，今天我们所见的他的画作多是晚年所作。
金农的绘画题材很广泛，山水、花鸟、人物都有涉及。
而且，他的几乎每幅画作都有题字。
周勇//2.27雨水九日//醉梅花·扬州八怪之汪士慎//雨水·春景·春意（九） ，扬州八怪之汪士慎其人其艺——— 汪士慎（1686—1759），清代著名画家，书法家。
字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。
工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。
盲人书画家：作为扬州八怪“第一怪”的汪士慎，其书画造诣之深，是举世公认的，但他的苦难却是很多人不知道的。
他年近四十到扬州时，寄居在同乡大户马氏兄弟家。
“扬州八怪”的一个共同特点是画兼诗，诗画相兼被后人认为是“扬州八怪”文人画的一个重要特点。
人们普遍认为，汪士慎的诗写得很好，他在左眼失明后的第四年，将自己的诗作收集为四卷，名为《巢林集》。
周勇//3.15惊蛰十日//鹧鸪天· 扬州八怪之黄慎//惊蛰·春景·春意（十） ，鹧鸪天·扬州八怪之黄慎 髫年丧父奉高堂，出游揽胜远家乡。
寄身耐苦托萧寺，作画无灯借佛光。
神意蕴，笔飞扬，挥毫花鸟墨书香。
标新立异离陈法，八怪扬州名远扬。
书画界的杜甫——扬州八怪之黄慎 黄慎(1687—1768)，中国清代杰出书画家，汉族，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，扬州八怪之一。
作为“扬州八怪”之一的清代著名书画家的他，以其泼辣的画风和开阔的意境闻名于世。
出身贫苦的他一生以书画谋生，他将诗、书、画融为一体，生动地展现出民生本色，正可谓是“书画界的杜甫”。
周勇//4.2春分十三日//鹧鸪天· 扬州八怪之高翔//春分·春景·春意（十三） ，鹧鸪天·扬州八怪之高翔 诗中有画赞高翔，比肩摩诘美名彰。
指尖蘸墨花争艳，鼻祖奇书纸绽香。
更深罢，兴犹狂，尽兴挥洒夜何央。
如金字画人争觅，巨贾名家珍宝芳。
著作：著有《西唐诗钞》，“扬州八怪”之一。
后世影响：现来看，高翔的作品真迹很少在拍卖场上出现，拍卖价格每方尺在十万元左右，但仍然是价值高于价格。
高翔是扬州八怪中的重要人物，扬州八怪又是一个承前启后，影响深远的重要的画派，他的画作非常值得收藏。
扬州八怪 ，扬州八怪的书画风格异于常人，不落俗套，有时含贬义，因此称作“八怪”。
郑燮（传奇） 擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。
为“扬州八怪”中全才画家之一。
李方膺（倔） 擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。
尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。
罗聘（使命） 画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。
笔调奇创，超逸不群，别具一格。
以上就是《扬州八怪》说得不错。
